Film und Wahrnehmungsorganisation: Licht, Ton, Farbe, Montage
Die technische Vision von Beginn an: Farb- und Tonfilm
(1) LICHT in der Filmproduktion
Frankreich: die Out-door Sets bei Lumiere und seinen Kameraleuten
USA: Wechsel der Produktion von New York nach Kalifornien ab 1912
In Deutschland: Glashäuser
1896/97 arbeitet Oskar Messter noch mit
Bogenlampen: er
verändert die Stellung der Kohlenstäbe, "so daß der
Lichtbogen
hauptsächlich zur Bühne strahlte, und regulierte den
automatischen
Kohlenvorschub so ein, daß die Lampen mit einem besonders
großen
Lichtbogen brannten." (O. Messter, Mein Weg mit dem Film)
Messter-Atelier, Berlin, Blücherstr. 32, 1916
"Alte" und "neue" Medien um 1900: Theater und Film
Max Reinhardts „elektrische" Bühne, Lichtbauten im Theater
Ab 1911: große Glasbauten speziell für die
Filmindustrie
- in Tempelhof (Oberlandstraße), errichtet von Paul Davidson
(Projektions AG Union)
- am Rande Berlins: Babelsberg 1912.
Babelsberg als Prototyp (Deutsche Bioscop GmbH)
Bauaufsicht und Betriebsleitung: Guido Seeber, Künstler
und Ingenieur, Techniker und Erfinder, Kameramann des ersten Stars Asta
Nielsen.
Ein Kamermann (und technischer Erfinder) als "Architekt"
neuer
Filmstudios:
- technischer Fortschritt im Zuge der Industrialisierung
- Herausbildung eines neuen, auf das Licht angewiesenen Mediums
- künstlerischer Ehrgeiz
Richtungsweisend (inhaltlich und technisch): "Der Student
von
Prag",
1913
- Lichteffekte
- Filmtricks (Überblendungen)
- Bildaufbau (scharf ausgeleuchteter Hintergrund)
- Kamera: noch überwiegend starr, zentriert auf die Achse
Kameraobjektiv-Akteur
(2) TON
Auf der Pariser Weltausstellung von 1900 werden die ersten "Tonfilme" nach dem Nadeltonverfahren (als Kombination von Filmstreifen und Schallplatte) vorgeführt: Szenen aus dem Pariser Alltag, begleitet von Musik, Gesang und Kommentar.
Zeitgleich mit der Etablierung der Kinematographie:
die Einführung der Schallplatte
Aus Margarete Rehm, Information und Kommunikation in Geschichte und Gegenwart:
Der Erfinder der
Schallplatte, Emil Berliner, macht diese mit seiner 1895
entwickelten Schellackplatte zu einem Massenprodukt.
1900
Pariser Weltausstellung: die ersten "Tonfilme" nach
dem Nadeltonverfahren
(als Kombination von Filmstreifen und Schallplatte)
1905-1910
Oskar
Messter experimentiert mit "Tonbildern"
Seit 1919 Lichtton:
drei deutsche Erfinder - Hans Vogt, Jo Engl und Joseph Massolle
(3) FARBE
1907 Autochrom-Verfahren der Brüder Lumière: farbige Fotografien
Farbige Kinofilme, d.h.
handkolorierte Schwarzweiß-Streifen, seit 1896.
Nahezu alle stummen Spielfilme werden mit symbolischen
Farbtönungen vorgeführt:
blau für Nachtszenen, rot für Feuersbrünste, grün
für Naturszenen.
1909 George
Albert Smith: Kinemacolor-Technik
rotierender Rot-Grün-Filter vor der Kamera bzw. dem Projektor
1916 George Eastmans "subtraktives" Zweifarbensystem Kodachrome
Seit 1917
in
den USA - ab 1936 auch in England - die Firma Technicolor:
Dreifarbensystem für Spezialkameras
(4) MONTAGE = MATERIALORGANISATION IM FILM
Aus der Notwendigkeit,
das filmische Material zu organisieren, entwickelt sich ein
Lernprozess:
- Schnitt, Cut: Bilder trennen und Bilder verknüpfen
- Schauplätze, Personen, Aktionen trennen oder verbinden
- den Ablauf der erzählten Zeit verlangsamen oder
beschleunigen
- der einzelne Einstellung erhält im Kontext anderer Bilder
eine spezifische Bedeutung
David Wark Griffith,
um 1910 in den USA:
Parallel- und Kontrastmontage als ein Mittel emotional aufgeladener
Narration
Sowjetischer
Revolutionsfilm nach 1917 (Sergej Eisenstein, Dziga Vertov):
Bürgerliche oder revolutionäre Montage?
Eisenstein: "Intellektualisierung" der einzelnen Filmeinstellung zum bildlichen Begriff, zur Metapher, zum Attraktionszentrum einer nicht-narrativen Argumentation, die nicht an die Einfühlung und Identifikationsbereitschaft des Zuschauers appelliert, sondern an sein Abstraktionsvermögen und seine Fähigkeit, mittels "Einsicht" Zusammenhänge zwischen Fragmenten herzustellen.